Stefan Filipkiewicz
Tarnów, 1879 – Mauthausen, 1944
Il, né le 28 juillet 1879 à Tarnów et mort le 23 août 1944 au camp de concentration de Mauthausen-Gusen, est l’une des figures majeures de la peinture de paysage polonaise, affilié au mouvement de la Jeune Pologne.
De 1900 à 1908, il étudia à l’Académie des beaux-arts de Cracovie sous la direction de Józef Mehoffer, Leon Wyczółkowski, Józef Pankiewicz et Jan Stanisławski, dont l’influence sur son œuvre fut déterminante. Il débuta dès 1899 avec une série de paysages des Tatras exposés à Cracovie.
Membre de la Sécession viennoise à partir de 1905 et de la Société des artistes polonais « Sztuka » dès 1908, Filipkiewicz exposa largement en Europe et à l’international, à Berlin, Munich, Vienne, Venise, Paris, Londres et aux États-Unis.
Parallèlement, il se consacra à l’enseignement : il enseigna la peinture décorative à Cracovie dès 1913, puis fut nommé professeur extraordinaire à l’Académie des beaux-arts en 1936. Ses mérites artistiques furent récompensés par la médaille d’or de l’Exposition nationale de Poznań en 1929 et par un prix pour l’ensemble de son œuvre décerné en 1933 par l’Académie polonaise des sciences et des lettres.
Son œuvre se concentre principalement sur les paysages des Tatras, du Podhale et du littoral de la Baltique, où il capture avec sensibilité la lumière, les saisons et les nuances de couleur. Après une première période aux couleurs intenses et à la pâte épaisse, son style évolua vers une touche plus large et plus libre, souvent appliquée sur des supports non préparés.
Parmi ses réalisations les plus emblématiques, Vue des Tatras (1904) offre un vaste panorama de montagnes et de forêts verdoyantes, où la neige fondante est rendue avec maîtrise et raffinement, les bleus et verts vibrants contrastant avec les blancs décoratifs de la neige, dans un esprit proche de la Sécession. La campagne autour de Cracovie inspira également Filipkiewicz, qui y peignit chaumières et jardins baignés de lumière, comme dans Chaumière au soleil (1904).
La composition, presque impressionniste, déploie une palette riche : bleu outremer de la maison éclairée, verts dorés du feuillage, jaunes du chemin et bruns de la toiture en chaume, reflétant l’idéal de la Jeune Pologne, célébrant la vie rurale et l’intimité de la campagne.
Les sorties en plein air organisées par les « petits maîtres » de l’école de Stanisławski favorisèrent des rapprochements thématiques, les artistes abordant souvent les mêmes sujets avec des interprétations proches.
Aleksandra